玉焰

警方人员发现一具被挂在墙上血肉模糊的男性尸体，从他的穿着可知此人属有钱人家；探长在房间内仔细地逐一细看下，终于发现房内摆放着精巧的细小纸盒，每一个盒内载着一小撮女人之物，而此中一个放着的是一张列满女人名字的纸条，“玉”是此中一个名字，由于名字是以中国字书写的，因此引起探长的注目，案件亦由此开始逐步揭开，终于发现……

　　题记：

　　在披露西方政客的电影里，时常会出现恋童癖和虐恋，这可以加大民众对于无耻政客的憎恶，政客对于性丑闻大多数时间是可以抹得一干二净的，在上层的圈子利益催生的性交易比洗手更简单。

　　――――卡夫卡·陆(KavkaLu)

　　《玉焰(Jade)》出现的年代是VCD开始横行霸道的年代，在阴郁的绿色里一只抚摸女性臀部的手海报给了我极深刻的影响，奇怪的是当时我竟然放过了色诱而只是记得一个裸背，因为写稿，我在12年后看到了此片，那第一段富豪遭凌辱虐杀的段落我想起了这10数年的美国电影，美国导演总是把政府放在对立面，“勇敢”揭露性丑闻，这种带着小百姓窥视欲望的宣泄，在裸露的同时为政府树立了良好的形象，这是美国佬的聪明。

　　变态和病态展示是可以满足正常人被抑止的欲望的，在《玉焰》里收藏家有收集耻毛的雅癖，那泛着银光的收藏盒引起了办案检察官的兴趣，按照美国电影的模式，此后必然有性丑闻，就像《蓝丝绒》一样，女人的妖艳和男人的权力是相辅相成的，此部电影里被拖下水的是州长。

　　惊悚电影的成功在于节奏、细节和隐喻，就像《玉焰》的开始在激烈的争执里，导演将镜头慢慢推向穹顶下的面具，在那神秘的面具背后的秘密必然是公众想知道的，情、理、法的交织，美国编剧明白公众需要剥下画皮的快感，所以，揭示富豪光环背后的隐秘人生就是大众梦寐以求的喜剧，这是未庄电影所无法做到的。这部电影让我感兴趣的是导演对于异域(东方)的心理世界，东方在中国大陆没有足够开放的年代，美国人对于东方的了解来自日本和唐人街，于是，在《玉焰》里，我们看到的东方民俗是奇怪的，特别是最后在街上追逐戏无论是音乐的选取还是东方民俗都是和真实的东方有着隔阂。

　　我一直说好莱坞电影的编剧技巧是值得我们学习的，一个舞会就将人物关系介绍得清清楚楚，余下的就是情节的铺垫，蛛丝马迹是故意留下的路标，在侦探片里，追逐和发现同样重要。本片因为涉及到了唐人街，所以，导演将一些追逐镜头放在了那里，可是，我实在弄不懂那些戏装的人在那里干吗?西方文化是无法了然东方文化的。

　　在披露西方政客的电影里，时常会出现恋童癖和虐恋，这可以加大民众对于无耻政客的憎恶，政客对于性丑闻大多数时间是可以抹得一干二净的，在上层的圈子利益催生的性交易比洗手更简单。

　　权力、性、金钱在试图征服世界的男人那里有着过深的诱惑，而这其中对于生命本体起作用的是性，性问题是世界终极问题，嫉妒造就的疯狂会让所有的人生设计偏离跑道，特莉娜的丈夫马特是一位律师，她又和丈夫的好友戴维有染，在戴维处理的一起案子里，特莉娜被牵扯了进来，一个富翁被杀的背后竟然牵扯出州长的嫖妓丑闻，这一切都和特莉娜有关，终于职守的戴维艰难进行这探究，可是，他的证人在他的眼皮底下被谋杀，正义、爱情，理性、感情之间他必须做出交代，特莉娜是只是男人的一个猎物，她走到这一步导演已经在她和丈夫的做爱镜头里以她空洞的眼神表述了她在情感上的寂寞，在这寂寞招致的后果却是有人被杀，凶手就在她的身边，他又是谁?!

　　作为和情欲有关的影片，电影的虐恋场面还是尺度挺大的，束缚、踩踏和殴打在影片里都有涉及。从桥段而言刹车失灵、“最后一分钟” 营救、闹市追逐都是好莱坞经常的招数，作为一部由乔·埃斯特拉斯(《本能》)担任编剧的商业电影，从影片的效果而言还算秀色可餐的，毕竟好莱坞是这类影片的高手。